了小说的书页中”那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取〖真〗实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令作呕的东西在创造〖真〗实感的时候，反而有奇迹般的效果。

关于写作忌讳概括化，没有比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关xing。应该避免落俗套的描写，比如，‘落沐浴在黑sè海洋的huā之中，绦紫sè的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

第三﹐对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过﹐点到即止﹐淡淡地将它带过去﹐不要硬去详细描写。如果真的非写不可﹐那幺可以去查资料﹐但是是没有资料可查的﹐所以劝各位没有经验或者是只从漫画与小说中理解的各位不要硬去写﹐那只会使得大米粘上苍蝇。

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷中止。

二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一称写作是大忌”

那一时刻还走到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我脆从读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种况会经常出现。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样〖真〗实可信。

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的〖兴〗奋感就是最大的奖励。——菲立兹※#8226；惠特尼在下并不反对写sè﹐但是试问各位作者自己的恋经验有多少﹖从何而来﹖是从各个漫画与电影上学习而来的﹖还是自己生的体悟﹖是真动直心骨的恋﹖还是自己不知所谓的mi恋﹖如果各位懂的话。那幺一定会明白一个孩上一个男孩是十分困难的事﹐而且一定有原因。那幺我们来谈谈吧﹗年幼无知的小孩﹐她们对于受到漫画小说等影响﹐有一种至上的心理。这些孩一般都会光喜欢外表而注意内在﹐想必各位都注意到了﹐很多的xing漫画的主角都是这幺一类货sè。所以年轻的孩没有太多恋的经验与相处的经验﹐她们任xing﹐她们妄为﹐不知伤害他为何物﹐世界是围着她们而打转的﹐男是为了她们而生的﹐这类孩十分难以相处﹐因此成熟的男只会与年轻孩逢场作戏而不会选择谈恋﹐因为她们太年轻﹐不懂得顾及男的感受。当孩们在生之中打滚﹐在感中受伤﹐生经验的成熟﹐渐渐地她们了解到注重外表是多幺的幼稚﹐无数的伤害使得她将外貌放在了次要的位置上﹐从而两种诞生了。一种实际主义着﹐她们追求富贵﹐富有心机﹐她们不在意男的外表﹐只注重男xing的家产与金钱﹐期望着有一能登上枝变凤凰。另一种贤惠﹐她们只会受到温柔或者富有材的男xing所吸引﹐外表仍是其次。但无论任何一种xing﹐男xing要吸引他们必须有自己的本钱。最自然的本钱﹐各位书中的主角本完全看不出有什幺吸引xing的本钱所在。魔盗的作者写得很好﹐他把各个xing的态度描写得一清二楚﹐他并没有把所有的都上主角那幺幼稚﹐有的是为了利益与主角áng﹐有的却是被心怀仇恨。而上主角的xing都有自己不同的原因﹐而且那些原因都在剧中解释得十分充分﹐最主要的就是这一点﹐因为读者们认可了她们的是合理的。各位啊各位﹗一见钟或许存在﹐但是在这个利益至上的杜会里﹐你们见到有多少﹖不要将不受欢迎的郁闷发泄﹐小说要客观﹐是一种艺术﹐只有尊敬它才能写得好﹐恶搞那不如别写。只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的才能写出好作品﹐因为他们认真﹐认真能使得他们进步。打个比方吧﹗有一部书说﹐一名生把主角弄出车货送进医院了﹐因此内疚地在主角chuáng边哭。好﹗第一次见面﹐不小心把一名不认识的男生美进医院﹐然后感到十分内疚为他而悲伤。哼﹗你们相信吗﹖一名十岁的生在这今年龄还哭﹖你们见过吗﹖为了一名第一次见面的男生﹖猎艳xxx﹐yinxxx﹐艳遇xxx﹐风流xxx……

给作者们一个忠告﹐现在的作者普遍有几个牛角尖﹐想要这样写的好好想一想再说。神﹕很多作者不知受什幺影响﹐用的形态去描写神﹐神为什